僅僅是不在的地方

  講座資訊 : 時間 :10/27 （二） 2:30-4:30 地點 : 薄霧書店 講題 : 等待好評──藝術媒體、評論發表平台的札根與開創之難 對談者 : 張玉音（典藏 ARTouch 總編輯） 王柏偉（數位藝術基金會藝術總監）     筆記   好的評論對作品（評論對象）的複雜性從來不會避而不談，它談作品的美，也談它的醜；它努力詮釋作者的視野與洞見，但也不忘指出他的偏見與盲點。這種評論人特有的「複視」（ double vision ），賦予評論一種合乎比例與均衡的對稱美。 —林沛理 ( 香港評論家 )     首先，張玉音以林沛理對評論的詮釋作為開場。在這段引文中，林沛理提出好的評論需擔當起「評論」的責任，不應只著墨於作品的優點，而是進而梳理作品的組織，寫美，卻也不忘了在美善後面潛伏的幽暗。在對「評論」有了基礎的認識後，張玉音指出「評論」在視覺藝術領域的缺乏，並依個人觀察，以評論者的生存狀態探討為何評論在藝術書寫領域的缺席。   張玉音簡單分類了當今的評論環境的三個面向，透過對評論的生態認識，或許可以解釋為何評論難尋。第一，是無法依賴評論維生的大環境，現下的稿費機制並不能養活評論者，就算是斜槓的評論者也必須考慮文章刊出後的附帶因果，包括對人際關係、未來寫作計畫、職業規劃的影響 ; 第二，是由藝廊所支持的評論，藝廊或許是報酬相對高、相對穩定的邀稿方，不過評論者卻可能得面對來自畫廊和創作的雙重審查，在文章的自由度上受限 ; 第三，展覽主辦方的廣告預算所挹注的評論，這樣的評論和藝廊邀稿的評論共同的盲點在於必須將邀稿方 ( 或是說，資方 ) 的意見納入評論時的參考點。在充滿限制的環境下，評論者很難真正地「評論」一件作品。     典藏 ARTouch 高點閱率的文章多跟時事、藝文動態相關，和紙媒 ( 典藏今藝術、古美術 ) 不同，展覽、偏理論的文章在流量並不吃香，因此，在選題上會權衡比重。舉藝術圈的時事來說，編輯會先考慮兩個時間點，再評估是否利用媒體資源介入，一，是事件發生的當下，針對內容進行說明 ; 二，是事件過一段時間後卻仍繼續發酵，在網路上還有熱絡的討論。偏向時事類的文章能衝高流量的原因或許在於，對藝術圈亂象...

    孤單的人影映在鏡子裡，微凸的肚腩，捲曲的胸毛在兩坨下垂的肌肉上糾結，幾綹混雜灰絲的頭髮固執地步不願退後，再退，便無路可退，到腦勺了。     這是老李，他決定去死，可是他在死前，有個願望—好好再「幹」一場。     老李擰開水龍頭，往臉上潑了些冷水，拿毛巾胡亂抹了臉，隨意地抓起牆邊鐵架上的白汗衫套上。他離開浴室，走到電視櫃下方，翻出下層抽屜中發繡的小鐵方盒，在一堆泛黃發皺的紙中翻找莉莉的電話。酗酒造成的後遺症在這時候好像特別嚴重，才數沒幾張，手就抖得彷彿中風似的，他只得停下來，甩一甩手，以為這無聊的動作能幫助血液循環，或是擺脫體內積累的短暫遲緩。     找到了。     亮黃色底的小卡褪得剩淺淺的黃，原本刺眼的顏色隨著時間而變得普通、失去奪人眼球的粗鄙，防水層的膠膜早已剝落，印在上面，俗艷的紅字卻奇蹟般逃過歲月和濕氣的侵蝕。     「不知道這麼多年了，莉莉姐還做這行不？」儘管遲疑，老李還是拿起手機，把數字一個個用指尖敲在屏幕上，鈴響了一會兒，接通了。     「…汝欲揣啥儂 ?... 喂 ? 」 「找莉莉，陳莉莉」 「啊…小等一下哩…莉莉姐，有人找你喔 ~ 」 「來啊啦 ! 來啊啦 ! 」 「莉莉啊 ~ 我是老李啊，記得唄 ! 去中國的老李啊…」 「唉呦 ! 整個人的說話方式都變了，怎麼回來了呀 ? 不是混得好好的嗎 ? 」 「唉 ! 出了點事兒，一言難盡，一言難盡 ... 想問你啊，還在做『那檔子』事不 ? 試來試去，還是本地的姑娘好，本地的姑娘啊 ~ 又是你的最好 ! 」 「你那張嘴呀 ~ 還是沒變，不過現在抓得可嚴囉 ~ 看在老朋友的份上，通融一下也是可以，只是…」 「錢的事不要緊，身外之物，帶不走的。今天下午可以嗎 ? 姑娘不要太老，二、三十幾的都行 !... 對對對，老地方，等會兒到了樓下叫姑娘按個鈴 !.. 」 「逼逼逼…」     好幾年了，莉莉還是急性子，或許跟名片上不改媚俗的紅一樣，時間改不了他們。還是說，他們不斷變化自己的位置和身分，換個時代也不過時、不褪色。   ...